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话说在那个宁静的夜晚,麝月突然大叫起来,声音充满了惊讶和兴奋:“快看!
快快来看!
这撕裂的扇子上题了一些古怪的字符!”
韩清清听到麝月的声音,立刻放下手中的活计,拾起扇子一看,果然扇子面上题着一些缺胳膊少腿的字符,她知道这是古琴曲减字谱,认得是古曲“梅花三弄”
的减字谱。
她说:“别大惊小怪,这是“梅花三弄”
琴谱,我也可以弹奏的”
。
宝玉听到这里,也过来看看,他叫麝月拿了那把蒋玉菡送的古琴过来,让清清依照琴谱弹奏。
麝月赶忙照做,她对韩清清说:“清清,这可是蒋玉菡送你的礼物,你要好好弹奏,让我们都听听你的琴艺。”
韩清清向麝月介绍,梅花三弄是中国古曲,又名《梅花引》、《玉妃引》。
曲谱最早见于明代《神奇秘谱》,谱中解题称晋代桓伊曾为王徽之在笛上“为梅花三弄之调。
后人以琴为三弄焉”
。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调,并以同样曲调在不同徽位上重复3次,故称为《三弄》。
《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题,提到相和三调器乐演奏中,以笛作“下声弄、高弄、游弄”
的技法。
今琴曲中“三弄”
的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
关于《梅花三弄》的乐曲内容,历代琴谱都有所介绍,与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒,高洁不屈的节操与气质为表现内容。
这种音乐风格,既有深沉的哀愁,又有坚韧的毅力,给人以深深的感动。
在这样的情境中,韩清清开始了她的琴艺展示。
那琴声如同清泉般悠然,仿佛有一种神秘的力量,让在场的每一个人都被深深吸引,仿佛醉了一般,全然沉浸在那悠扬的琴声中。
午间时分,王夫人、薛宝钗、林黛玉等诸位姊妹也来到了这里,他们听说韩清清正在弹琴,便过来聆听。
就在这时,有人急匆匆地跑进来报告:“史大姑娘来了。”
话音刚落,就见史湘云带着一众丫鬟媳妇走进了院子。
宝钗和黛玉等人立刻迎上前去,他们在阶下与史湘云相见,彼此间的亲切感无需多言。
他们进入房中,互相问候,然后各自见过了贾母。
贾母因为天气炎热,建议他们脱掉外衣。
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