奇书网

手机浏览器扫描二维码访问

第1219章 不可阻挡（第2页）

对海外引进的“洋画”

就没输过。

也就是说，如果一部电影、一本小说或者一张音乐专辑能够在日本大卖，出品公司和主创人员由此获得的收益是相当可观的。

绝对是一本万利。

偏偏此时又遇到了美国开始了猛烈的文化输出。

各路制片厂都有自己独特的体系，并且能够成熟的完成全产业链的生产，拍摄出了大量对世界电影产生影响的经典影片，可谓是日本电影工业化的巅峰期。

这两年的“邦画”

票房冠军，一部是1986年东宝出品的《子猫物语》，另一部是松竹出品的《忠犬八公》。

日活是为了赚钱彻底不要脸了，瞅准了录像机日益普及，去拍可以满足男人特殊需要，在私密环境里“冲一冲”

的“粉色电影”

，才能保持继续培养影坛接班人的活力。

因此，这段时间也被日本电影人称作日本电影的“黄金时代”

。

美国电影电影业受到美国政府扶持，大制作商业片开始量产。

最吃香的也不是真人电影，而是动画二次元和动物为主题的电影。

就拿1986年和1987年来举例。

而日本电影行业的真实状况是，因为不是信息时代，这个年代的人还不能完全了解这些数据展露的行业特性。

再加上日本的文化版权方面发展相对成熟，管理也是最严格的。

运气好的话，主创人员直接实现财富自由也不是不可能。

六十年代时，曰本本土票房占票房总份额七成以上，电影公司大把捞钱美滋滋。

整个八十年代，基本没有为日本影史留下什么可圈可点的贡献。

即便是本土电影，许多真人电影反而不会受到特别关注，无声无息间便在限定时间内下映。

而1986年，机器猫系列的《大雄与铁人兵团》位列本土票房第四位.

1987年，机器猫系列《大雄与龙骑士》的本土票房夺得亚军。

目前日本电影公司的创作前景和生存处境，其实并不是很乐观。

而且曰本本土电影人还是实力不足，打不过美国的好莱坞模式。

首先，曰本是美国的小弟，它的电影市场是对美国完全开放的，美国电影要想在曰本得到上映许可非常容易。

像去年拍摄的《火宅之人》，几乎就是迫本社长最后的奋力一搏。

拿电影来说，不像国内仅仅是靠电影本身的拷贝或者票房收入来赚钱。