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并指点在何处上车。
十一时整,载着我们寥寥十几名游客的大巴开动了,驶入曲折盘旋的山道。
车窗外层层叠叠的山,并无奇特之处,但它们依然让我感到赏心悦目。
这些山让我想到穿着丝绸和服的日本女子,整洁、温柔而又色彩斑澜。
日本是一个多地震的国家,这个岛国的大地经常抽搐。
一座城市,常常在骤发的地震海啸面前,几分钟内成为一片废墟。
基于这种地理环境的影响,日本人常常会产生一些近似于歇斯底里的宣泄。
同时,他们又追求一种精致的近似于休眠的艺术境界。
眼前的箱根的山川,便展现出这种境界。
早就听说,佛教在日本甚为兴盛。
但与中国不同的是,日本的佛寺基本上都修建在人口稠密的城市,像奈良、京都、东京,都有古老而又著名的寺庙,这些在日本佛教史上占据重要地位的庙宇,无一不是将自己的暮鼓晨钟融进滚滚红尘。
“天下名山僧占多”
这句成语,是不适用于日本的。
就说这箱根的山,林木茂盛,略无间隙,淙淙溪流从林子里流出,不带一点浊泥。
前不久,我曾去新疆的天山山脉和昆仑山脉旅行。
那绵亘数千里的嵯峨、、粗犷的山体,让你从根本上体会到,什么叫大气磅薄,箱根的山展现了纯然的日本风格。
也就是没有人介入其中的纯自然风景,它表现了日本人对自然的情感。
日本人的热情和希望毫无广度可言,这就像他们的山川,众多景象被压缩在狭小的空间。
这种自然的意识,导致了日本线条艺术的蜿蜒曲折的特性。
而这时正好停车,邻座的日本老翁告诉我们该下车了。
一幢木屋映入眼帘,正好是湛秋认作标记的那幅画。
我们买门票进门,才知不是什么雕塑园,而是日本艺术陈列馆。
三
该馆分古典艺术与现代艺术两个展厅,古典艺术实际上是中世纪的欧洲艺术。
一些杯、盘、灯台、镜子等,都是华丽家族使用的奢侈品。
与古典艺术陈列厅对峙的是日本现代艺术陈列厅。
入口处,最显眼的位置,陈列的是日本当代艺术家liviosego的玻璃艺术作品《邂逅》与《回折》。
摆在这样的地方,可见是受到推崇的。
但是你根本无法明白它们的意思,它们只能给你一些无法确定的感觉。
我试图从中找出日本艺术的那种丰润和富有弹性的表现力,但我多少有些失望。
眼前的作品,尽管优美和曲折,并具有一种内部回旋的力量。
但从中已看不出人性的和谐,而隐约表现出一种物性的渴望与诉求。
我不能仅从这两幅作品就断言日本艺术语言的衰退,不过,还是能从中看出日本精神的转变。
在无视外部世界的同时,却又想在展现之能事的运动状态中,让外部世界接受它的激情与冷漠。
走出展厅,我们又乘车上行至此趟巴士的终点仙石,一处小小村落。
湛秋连问了几个人,皆因对方不懂英语而无法沟通。
我们也就无法找到去芦湖与雕塑园的路径。
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