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三中的走廊里,那副暗色的巨型挂画前。
洛思微听到了声音回头,她发现站在她身后的人是位自己认识的男老师。
他叫做尹安然,曾经是她妈妈的副手,在洛思微的母亲去世以后,就是他负责继续看管画室,管理几个美术班。
算着岁数,他今年差不多有三十多岁。
初秋天,尹安然穿了一件米色的风衣,里面一件休闲服。
这么多年过去了,尹老师和洛思微的记忆里没有分毫的差别,整个人有着一种独有的艺术气质。
特别是站在满是画作的走廊里,尹老师的脖颈修长,人很消瘦,肩膀是溜肩,长发梳了个马尾留在脑后,让他看起来像是一只高高立着的鹤。
尹安然也认出了洛思微,和她打招呼:“思微,好久不见。”
终于看到了熟人,洛思微放松了一些。
她说明了自己今天的来意,两个人又聊了几句近况,洛思微加上了尹老师的微信,随后她好奇问:“我听说过《地狱变》这个名字,那好像是一本日本的小说,后来还拍成了电影。
这张画为什么叫做《地狱变》?”
洛思微的妈妈对艺术有研究,十分了解这些,提起学生的画作如数家珍,对各种艺术流派也很熟悉。
但是洛思微从小就对画画兴趣不大,对艺术的了解不多。
特别是母亲去世以后,她更会刻意回避一些相关的话题,这还是她第一次向别人主动问起。
尹安然解释:“《地狱变》只是那部作品的译名。
最早‘地狱变’这个词语的由来是佛教的术语,意为地狱苦相图,又名地狱变相图,这类艺术作品,都是在描绘的地狱之中的各种景象。”
洛思微问:“地狱变很常见吗?”
尹安然点头:“在印度和我国内的一些石窟,佛洞,都留下了大量的地狱变壁画。
这些作品带有神秘的色彩,有着宗教意味和神秘性,它们的存在也是为了警戒世人。
告诉人们为恶将要付出沉重的代价。”
说着话,尹安然迈步往前走着,来到了和洛思微并排的地方,抬起头仰望着画。
“至于我国,在唐以后,曾经流行过一段时间的地狱变。
其中,最有名的画家就是吴道子和张孝师。
他们创作了多幅作品,有很多至今可以看到。”
说到这里,尹安然总结,“这幅图就是取材于此,所以也叫做《地狱变》。”
洛思微看着图中浓重的血迹,像是一片汪洋血海,漆黑的背景前,燃烧着熊熊火焰,地面上铺设的是累累的白骨。
她无法欣赏这种艺术。
尹安然似乎对此研究颇深,他向洛思微讲解道:“其实这张画有着很多的细节,对应的是地狱里面的酷刑,比如第一层,拔舌地狱,入这一层地狱的人会被拔去舌头。
第二层,剪刀地狱,第三层,铁树地狱……”
他一边说着,一边把对应的场景指给洛思微看。
那些有的被画出,有的是隐喻。
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